人人都爱浪荡公子笔下女人:常玉五裸女3亿创纪录
2019年11月23日晚,佳士得香港2019年秋拍“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”在香港会议展览中心举槌,本场共53件精品上拍。其间,全场评价最高,也是2019年亚洲区拍卖估… 常玉《五裸女》油彩 纤维板 120 x 172 cm 1950时代作 评价:2.5亿-5.5亿港元 成交价:3.03985亿港元 (雅昌艺术网讯)2019年11月23日晚,佳士得香港2019年秋拍“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”在香港会议展览中心举槌,本场共53件精品上拍。其间,全场评价最高,也是2019年亚洲区拍卖评价最高的常玉巨著《五裸女》当晚以1.9亿港元起拍,竞赛首要环绕佳士得几个大事务代表的电话委托之间,终究以2.66亿港元落槌于佳士得亚洲及国际艺术部举世董事总经理刘珺的电话委托,加佣钱终究以3.039亿港元成交。逾越了一个月刚在香港以1.98亿成交的《曲腿裸女》,再度改写了常玉个人拍卖纪录。 《五裸女》不但是常玉尺幅最大的裸女油画,亦是人物数量最多,且仅有一幅绘有五位裸女的发明。艺术史学家陈炎锋在《华裔美术选集- 常玉》指出,“二次大战后的裸女画数量稀疏,海内外一共不超越十余张。《五裸女》为1955年左右的巨著,深红与亮黄的布景激烈地衬出皎白的人体,摆着各种姿势的“女主角”,既无30时代的夸大份额,也不具有写实风格,黑色生涩的线条充沛勾出晚期特有的古拙神韵。” 而作为最精彩的常玉著作之一,《五裸女》也一直是商场传奇。时至1993年,《五裸女》现身苏富比(微博)台北拍卖,以封面拍品的身份上台,被台湾国巨集团董事长陈泰铭以470万台币拍下,创下其时我国油画的拍卖纪录。进入21世纪,羅芙奧拍卖用了几年的时刻劝说藏家,并专门做了专册大力推广这件著作,才取得藏家的首肯,得以于2011年再度显露市道,被韩国某大型集团以1.2832亿港元竞得,再度成为其时全球最贵我国油画。而时隔8年后再度释出,《五裸女》再度发明商场传奇,虽不像前两次相同闻名最贵亚洲油画,也是仅次于赵无极的第二高价。 常玉肖像 由1921年赴笈负笈巴黎至1966年因意外离世,常玉这几十年间仿彿都过著波希米亚式的艺术家日子,终身淡泊名利,依然故我。 而在这公子哥般的浪荡终身中,常玉最喜欢的便是裸女,而他的生命轨道也和裸女画一起被分为两个天壤之别的阶段。第一个阶段在1920-40时代初,因为有兄长在经济上的支撑,日子优渥的常玉被归入法国的敞开和浪漫中,沉迷于异国的粉色迷梦。此刻期,他的裸女多具有安静、如进入梦乡般的典型姿势,形状也故意夸大,被徐志摩称为“世界大腿”。 常玉《双裸女》1929年 但从二战迸发直到生命止境,常玉的人生扶摇直上,步入第二阶段。此刻来自我国故土家人的赞助隔绝, 而他不擅与画廊及经纪人打交道的特性令他经济状况陷入困境,所以便于同乡 的我国家具厂,为漆器、傢俱著色、绘图来保持生计,这个缘由际遇却让常玉 在绘画发明上,有了重要的改变。源自我国民间艺术中陶瓷及刺绣的缤纷色彩 与古拙的线条运用,启发了常玉在绘画上新的测验,亦迎来他艺术发明的另一 个、亦是最终一个黄金时代。 对常玉而言,50时代开端是他对发明最有自傲 的时期,他在1950 年从纽约回到巴黎时不讳言:“画了一辈子,我现在才知 道怎样画”。而《五裸女》正印证著常玉于这个时代布景下集大成之作。 毕加索《亚维农的少女》纽约现代艺术博物收藏 马蒂斯《舞》纽约现代艺术博物收藏 裸女是西方绘画史的经典体裁,多见卧姿或趴卧式的横向构图,《五裸女》则选取了较为罕见的站姿。西方经典的站姿裸女画作中,最容易与《五裸女》联想在一起的,莫过于毕加索名作《亚维农的少女》,以及野兽派宗师马蒂斯(Henri Matisse)的《舞蹈》。 在《五裸女》中,常玉以流通爽快、浓淡纷歧的书法线条,勾勒出模特儿婀娜 多姿的身体曲线,这些线条信笔而成,转机处若断若续,似规整但又十分活动,身形不像前期具有世界大腿的裸女般夸大,但却流显露一份古拙的神韵。而裸女脚边的小动物和花卉图纹,更可贵地把常玉平生发明的三大主题——裸女、花卉、动物,通通聚于一堂。 《五裸女》部分 在《五裸女》的空间方法和审美概念里,常玉既展示了等同于现代画派中前卫的现代感,亦融汇了东方法的古典雅趣。女体只强调了身体躯线、眼、鼻翼与嘴唇,其他悉数省掉;这种 留白简化的想像空间亦应用于“裸女”画周遭的布景及地毯上,画面出现一番清闲曼妙的滋味,乃是以虚到达实的绝佳方法。 《五裸女》部分 关于这种留白处理,陈炎峰曾谈到:“最左面的三位裸女都是与《四裸女》般地具有‘单眼’。当年有位北非的画家朋友就曾问他其间的原因?常玉不按牌理出牌地答复:‘我画的虽是一只眼睛的女人,但我更爱实际上完完美美的女人’。眨眼对欧佳人而言,乃是一种表明密切及默契的肢体言语,所以可以添加想像空间的单眼人物绘画盛行的20时代的巴黎,而1945年前后常玉自己也曾在海滨留下一张眨眼的相片……” 《五裸女》的成果不在于匠气地以西方媒材转译我国绘画,它的打破更在 于将我国绘画行进至八大的立异观念,在“化简与再化简”中,融入西方现代主义思想,脱离中西院派风格,标志了我国绘画从古典到现代、从水墨到油画的划时代接合点,发明其共同的画风,以求文人抱负的最高境地:“拙”之美。(来历雅昌)

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